Samsingen

La collaborazione tra i quattro regala momenti di estremo fascino: il suono - brumoso, incorporeo, dal passo spesso dolente e come disseppellito da strati su strati di polvere - conserva un che di arcaico, di straniante, con punte di lirismo tanto caldo quanto asciutto.

Prosegue il cammino ‘alla scoperta della nuova contemporanea’ della Amirani con l’uscita di un disco senz'altro non comune e con classe ordito. Quello che si prefigge di ottenere l’operazione denominata“Samsingen” è un melange fra tradizione e modernità, un tema che abbiamo visto (inter)correre già, insieme all’aspetto ‘comunicativo’, nelle precedenti uscite dell’etichetta.*

Samsingen è un vento di armonie antiche, sbiadite da un tempo che si dimentica le arcane e arcaiche identità musicali – culturali in generis - di una terra, di un popolo, di una storia; testimonianze ancora non risucchiate del tutto dall’oscurità imperante di oggigiorno, che riemergono attraverso una visione nuova, altra del comporre, del giocare con la musica e con i suoi tanti anni percorsi. Vecchie ballate svedesi, fiorite nel nord più freddo dell’Europa, con il loro charme seducono e mettono alla prova un manipolo di interessanti musicisti-sperimentatori. Innanzitutto vi è l’armonica, squisita – persino spensierata - voce di Anna-Kajsa Holmberg che volteggia come un elegante farfalla sopra articolate pulsazioni impro-avant, generate da Nicola Guazzaloca (vibraphone, percussions, accordeon), ndrea e Luca Serrapiglio (rispettivamente cello e clarinetto basso) e Lorenzo dal Ri (partecipe solo con i propri ‘suoni’ nel rmx di Hej hipp).

Tante volte ci si è imbattuti in futuristiche (ri)proposte di artisti odierni, magari con un’esalazione di scontroso punk, di vecchie ballate nascoste in/da qualche offuscato paese del vecchio continente: basti per esempio ricorrere all’interesse degli Ex per la musica ungherese, con devozione assoluta verso il canto di Márta Sebestyén. Ma era raro, incrociare come ora, una simile trasposizione che (ri)veste note impolverate dal tempo con il gusto (più) anti-convenzionale della musica colta, ‘oltre modo‘ radicale, come questa celebrata con sporadica e selezionata integrità dal quartetto intestatario.

Ci si domanda se si possa resistere ai brividi, ad un pianto di gioia interno, quando il canto di Anna leva dolci melodie dal colore primaverile, sorretta da un modico e aggraziato corredo strumentale: un’armonica spruzzata come

rugiada, posata sulle piante verdi al sorgere dell’alba, due colpi di violoncello asciutti ma (stra)saturi di anima gentil.

Romanticismo o eversione?

Corposità o essenzialità?

Rigore compositivo o getto estemporaneo?

Tutto e il contrario di tutto, la stoffa dei nostri non si lascerà mai imprigionare dentro schemi di rigida catalogazione critica: dalle pendici innevate di malinconia in Hej hipp, alle altalenanti climatiche‘romantico-dodecafoniche’ di Läkarekonsten; dagli squarci nella profonda oscurità nordica di Aller e re, alla filastrocca onirica di Ack högaste himmel.

Come poco tempo fa, restiamo attoniti dinanzi l’eleganza di casa Amirani e senza nessuna esagerazione affermiamo il buon fiuto di questa giovane realtà nell’individuare e supportare forme artistiche che scindono dal contesto meramente musicale. La musica come il viaggio, le note come un senso-sapore di scoperta, il passato remoto come spinta propulsiva all’innovazione espressiva.

Che alla Amirani Records non intendano chiudersi all’interno di steccati troppo (de)limitati appare ben chiaro dall’intervista a Gianni Mimmo, pubblicata su sands-zine appena qualche lustro fa, e puntuale conferma ci

giunge con questo “Samsingen”, un disco sospeso fra musica popolare, jazz e classica contemporanea, e spinto

addirittura verso un’estetica ‘protooglitch’ nel remix finale di Lorenzo Dal Ri. “Samsingen” si basa sulla rilettura di alcune canzoni appartenenti alla tradizione svedese da parte di un ensemble che contrappone la voce cristallina, e affascinante, di Anna-Kajsa Holmberg ai pertinenti, e misurati, interventi strumentali di Nicola Guazzaloca (vibrafono, percussioni e fisarmonica) e dei due Air Chamber 3 Andrea (violoncello) e Luca Serrapiglio (clarone). Semplificando, ché in realtà l’idea di contaminazione rende tutti i titoli poco classificabili, si può (de)scrivere di un’iniziale Hej hipp dalla gustosa fragranza popolare(sca), causa anche la fisarmonica in bella evidenza, mentre Aller e re e Kväller är i Tuna emanano la sensazione della filastrocca, la seconda in particolare, con ludiche reminiscenze ‘infantili’; altrove Ack Högaste Himmel e Väntat haver Jag sono come avviluppate in volute di romanticheria-dark, Läkarekonsten è pizzicata dal verbo della sperimentazione contemporanea e Samsingen, con predominanza di parti recitate, è in aria di free strutturato. Non so quali sono stati gli stimoli e le idee che hanno mosso i passi dei quattro autori, ma il risultato è un modo diverso di dire folk, ben lontano (fortunatamente) sia dalle modine lisergiche del momento sia

da una riproposizione acritica e archeologico-museale.

L’unica nota che, per il momento, non ho digerito è lo stacco troppo netto fra i primi sette titoli ed il remix finale di Lorenzo Dal Ri, che sembra cadere come manna dal cielo: personalmente lo avrei inserito come pista nascosta

e, magari, dopo qualche minuto di silenzio. Lo so che si tratta solo di apparenza e non di sostanza, ma l’apparenza

spesso inganna quel tanto da fare la differenza… eccome. Ancor più coraggiosa sarebbe stata la scelta, ontaminando ulteriormente la materia prima, di infettare con il virus digitale le interiora di ogni singolo brano: sarebbe stato il colpo del knock-out. Comunque, seppure ai punti, la vittoria è ampia, incontestabile e meritata.